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中國電影這一年：商業黯淡時看到文藝的光
《路邊野餐》堪稱2016中國年度影片。文藝片的價值更到更多認可
萬瑪才旦執導的《塔洛》口碑不俗
12月23日，在2016年隻剩下八天的時候，中國電影票房終於驚險地超過去年總票房，完成瞭“微弱”增長。截至目前，票房總額為450億元，年初定下的600億美夢正式宣告破滅。與此同時，根據最新數據，截至12月20日，中國電影銀幕數量達到40917塊，以每天增加26塊的速度遞增。這就意味著中國電影票房在銀幕數增長、影院數擴張的情況下，出現瞭增幅放緩甚至停滯的態勢。讓人不由得困惑，中國電影究竟怎麼瞭？
去年，第三方售票網站使出渾身解數爭搶流量和客戶，其中一個最有效的辦法就是燒錢“票補”，廝殺過後，格局已定，低價票明顯變少。加之今年3月，?《葉問3》票房造假事件爆發後，廣電總局對市場監管加強，“偷”票房的空間大幅收窄。據業內人士估計，去年總票房中，“票補”占據瞭大約百分之十，去年總?票房實際應在400億左右，近50%的增幅摻雜瞭不少水分。從這個角度而言，中國電影市場並沒有發生所謂“質變”，而是從資本投機和狂熱回到瞭比較理性的狀態。
票補少瞭，審美卻在不斷提高，對現在的觀眾來說，看電影不再隻是“看熱鬧”，品質才是首要考慮的因素。一位院線經理連用三遍“差好遠”來形容今年的業績，他所負責的影院雖地處上海最繁華商圈之一，仍然沒有完成年度指標，隻能不斷地調整心理預期。他對第一財經感嘆：“電影越來越多、銀幕越來越多，但電影質量越來越差，觀眾不傻。”除瞭年初狂攬33億的《美人魚》，今年能成為口碑級、現象級的電影太少，明星大咖、火爆IP紛紛失效，《爵跡》《王牌逗王牌》等很多看起來在往年應該穩賺不賠的片子紛紛撲街。爛片當道，透支的是觀眾的信任，傷害的是整個電影市場。他反問記者：“你覺得《長城》好看嗎?”
相對於大片的失勢，今年的電影大銀幕還是讓人看到瞭一絲曙光：中國藝術電影以及新導演正逐漸浮出水面。無論是年中上映的《路邊野餐》《長江圖》?《黑處有什麼》，還是年末的《塔洛》、《生門》……盡管他們的力量是如此微弱，亮相的時間如此短暫，票房收入不容樂觀，但仍然靠自己的品質獲得瞭在汪洋大海中露面的機會，告訴大傢“我來過”。在這些視聽語言並不算成熟的作品中，人們看到瞭久違的真誠以及對電影藝術的尊重，也讓觀眾記住瞭那些認真創作的電影人，這些新導演往往不以商業目的為最終訴求，以反傳統、反“套路”的形式進行表達，對人性及現實加以批判性思考，具有鮮明的作者風格。
正如電影學者戴錦華形容的，如果僅看影院熱映片，可能就是無法回避的失望，有時甚至是憤怒，“但是如果你把那些小成本的、很多還是年輕導演處女作的作品放到一起來看的話，你會充滿希望。因為這些導演出手不凡。”
無法用代際命名的新導演
今年最具話題性的藝術電影無疑是《路邊野餐》。7月15日，《路邊野餐》的上映給烏煙瘴氣的暑期檔帶來一股來自西南的濕潤與詩意，42分鐘的長鏡頭從現實穿越到夢境，遊走於過去、現在與未來。1989年出生的導演畢贛以頗具勵志色彩的經歷以及天才的電影語言揚名，盡管影片本身還存在明顯的鏡頭瑕疵，?苛刻的影評人仍大多以長文贊美支持，在今年的夏天引發瞭不小的聲浪。
影片最終票房646萬，不足大片的零頭，作為出品方之一的黑鰭文化創始人王子劍還是覺得效果不錯，票房上最終也實現瞭收支平特價衡：“我們在這個片子開始一步一步發酵的過程中，也有在思考到底是什麼原因，原來都是影迷，他們願意看這種類型的電影。”
《路邊野餐》上映後，畢贛成立瞭蕩麥影業，並完成瞭由華策影業獨傢領投的千萬級融資
上海戲劇學院教授石川認為，這是觀眾口味多元化趨勢帶來的新變化：“以前影院經理不敢嘗試排藝術電影，因為他確定沒有觀眾。現在再生僻的片子也會有人看，特賣雖然這部分觀眾還比較少，屬於小眾，但他們能給影院帶來新鮮的增長點。”
9月9日上映的《長江圖》某種程度上和《路邊野餐》有相似之處，同樣是一段帶有魔幻色彩的旅程，一個沉重，一個輕盈。導演楊超以詩歌串聯起整個故事，從長江入海口逆流而上，搜集冬季雨霧中的江水，侯孝賢禦用攝影李屏賓更為影片增添瞭水墨質感。10月14日上映的《黑處有什麼》是一部包裹著犯罪元素的青春片，在懸疑的劇情中回溯一個少女的成長史，曾被薑文給予“少有的那麼沉著、那麼壞、那麼荒誕的作品”的評價。年末的《塔洛》則是藏族導演萬瑪才旦的第三部長片，講述孤獨牧羊人塔洛的荒誕世俗之旅，影片拍攝於藏區，但沒有獵奇與強烈的民俗特征，更多關註傳統農耕文明在都市中的沖突與異化。
如果把眼光放到大銀幕之外，不少在各大影展中斬獲獎項的藝術電影也在陸續完成後期與發行工作，有些將於明年上映。其中包括金馬獎最佳影片《八月》?(導演張大磊)，助力范偉拿到金馬影帝的《不成問題的問題》(導演梅峰)，獲得釜山電影節最高獎的《清水裡的刀子》(導演王學博)，以及在鼓勵青年導演為目標的西寧?FIRST電影節中驚艷亮相的《喜喪》(導演張濤)、《中邪》(導演馬凱)等，他們無一例外都以其獨特的影像風格和敘事手法給觀眾留下瞭深刻印象。
張藝謀此前在接受外媒采訪時說瞭這樣一句意味深長的話：“在中國有個奇怪現象，成為導演的門檻並不高，什麼人都可以當導演，中國是新導演的天堂。”?此話不假，和第五代、第六代導演學院派出身背景不同，近年來湧現出的新導演無論是成長環境、學術背景，還是從事職業都大相徑庭。
《黑處有什麼》導演王一淳
例如，《中邪》的導演馬凱自稱“連大學都沒上過”，拍電影前在橫店做瞭兩年群眾演員，沒有受過太多專業訓練;《黑處有什麼》的導演王一淳是法語專業出身，此前做過記者，後來辭職回歸傢庭，拍攝處女長片之前幾乎沒有任何電影經驗，她形容自己拍片是“傢庭主婦的逆襲”。戴錦華在接受第一財經采訪時說，近年來中國電影產業的規模急劇擴張，從產業的角度來看，年輕的中國電影人的確趕上瞭黃金時代，這在全世界范圍內都沒有先例。另外一方面，由於DV技術全面成熟，人們可以通過拍電影來學電影，不需要學很久再拍電影：“從這個角度來看，門檻確實低瞭。”
從內容角度而言，這些影片與作者的個人經驗緊密相連，拍攝地常常是故鄉，關註現代文明沖擊下傳統生活方式的變遷，或是回溯社會轉型期城鎮生活的成長經歷。王子劍為藝術電影做制片人時接觸瞭不少新導演，他們大多很年輕，絕大多數都是85後：“這一批新導演的觀念和獲取知識的渠道是完全不一樣的，身處的社會環境也是完全不一樣的。”相對於第五代關註民族與土地，第六代關註社會層面的變革以及人與社會的關系，這些年輕的電影作者更多地關註自己，自己和世界的關系，以及對自我身份的懷疑和覺醒。
因此，這也是一群無法以代際劃分的新導演，他們都帶有鮮明的個人特征，並沒有形成統一的美學革命。在戴錦華看來：“第四、第五、第六代在那麼短暫的時間內相繼出現，是非常特殊的歷史造成的清晰的代際。一代新導演出現，提供新的美學風格，一般都是在某些轉折點，某些社會困境的狀況之下產生的。它不是常態也不是必然。”她向第一財經補充說道：“每個導演以自己的名字來命名自己的作品，對於中國電影來說是一件好事而不是一件壞事。”
資本需要稀缺內容
隨著大量資金湧入電影業，藝術電影和獨立電影開始有越來越多的機會進入院線，整個生態環境比第六代的創作環境有瞭很大的改善。九十年代初期，賈樟柯、婁燁、王小帥代表的?“第六代”面臨的市場環境相當惡劣，原有的體制在崩解，新的體制還未形成，在政治和商業的雙重壓力下，他們的電影甚至沒辦法在國內市場立足，不少海外獲獎的影片，不僅無緣登上大銀幕，甚至被禁止傳播，導演的職業生涯或多或少受到瞭沖擊和影響。
今年，電影市場泡沫逐漸破滅，資本開始尋找真正優質和稀缺內容，藝術電影、作者電影的機會來瞭。在石川看來，電影歸根到底是一個內容為王的產業，在今年大盤整體下挫的情況，影視公司也希望得到榮譽：“每個人在這個行業中都有身份和地位，老是拍那種票房好，但是被人罵的影片，沒有一個影視公司的經理願意做這種事。”
《路邊野餐》上映後，畢贛成立瞭蕩麥影業，並完成瞭由華策影業獨傢領投的千萬級融資，是藝術片導演得到資本認可的明證。與此同時，越來越多的獨立創作被納入規范化的制片、發行流程之中，以藝術電影為核心業務的影視公司也在悄然成長，成立五年的天畫畫天出品瞭《塔洛》《美姐》《傢在水草豐茂的地方》等佳作，簽約瞭萬瑪才旦、郝傑、李睿珺等新導演。創立三年的黑鰭文化今年年底推出7部電影計劃，其中既有耿軍、邱炯炯這種獨立電影老將，也有翟義祥、?王學博等剛剛在電影節上嶄露頭角的新人。如果把眼光放寬到類型片中，青年導演表現同樣不俗，今年口碑與票房雙收的兩部影片，周申與劉露聯合執導的《驢得水》以及程耳的《羅曼蒂克消亡史》，屬於作者風格比較突出的商業片，片方能夠容忍導演進行離經叛道的個人表達，也側面說明資本對於導演創作有瞭更多的尊重。
整個中國電影產業的全面崛起，是世界電影史上沒有過的機遇，戴錦華表示，藝術電影市場浮出水面是今年最讓人高興的事情，但藝術電影自身還不是那麼豐富：“《塔洛》《路邊野餐》都是非常優秀的電影，如果說它們彼此之間形成瞭錯落、豐富的局面，我也並不認為。藝術電影自身還可以有更豐富的局面。以個人風格標識自己作品的導演還不夠多。如果這些導演夠多瞭，那我們電影多元的局面就指日可待瞭。”
《生門》豆瓣評分達8.5，但院線排片稀少
與此同時，藝術電影的生存空間仍然極其脆弱。如果出現排片空檔，院線願意給他們露面，如果遇上熱門檔期，就絲毫沒有喘息的機會。比如年末上映的陳為軍導演的《生門》，在豆瓣網上得到瞭超越大多數國產片的8.5高分，但在一眾大片的夾擊下，排片少得可憐，時段很差。對於藝術電影的宣發來說，怎樣宣傳也是一件很“擰巴”的事兒，得想盡辦法找到這個片子吸引眼球的地方把觀眾“騙過來”。比如《長江圖》在宣傳時突出“魔幻愛情”，《黑處有什麼》被稱為“中國版《殺人回憶》”，《路邊野餐》采用的發行策略是“僅此十天”。《生門》則采取在多個城市實施先觀影後付錢的模式。在王子劍看來，這是因為中國藝術電影還處在早期的發展中，成熟之後，大傢會接受一種更真誠更精準的營銷方法，一切都得慢慢來。
而對於新導演來說，一切並沒有想象中那麼光明，依舊步履維艱，他們要面對市場的殘酷競爭，有時處女作就決定瞭導演生涯是否能成功，要麼得到榮譽、口碑，要麼得到票房，否則就很難生存下去。戴錦華認為，資本的壓力、市場的壓力，對於任何一種類型的導演、任何國傢的導演始終存在：“資金多瞭肯定是好事，?問題在於資金整個的運作，導演怎麼去處理好始終存在的這種商業、工業、社會層面多重的要求和壓力，這是每一個新導演所要面對和處理的問題。”
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